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標題: [轉貼] 陳少琪 [打印本頁]

作者: godzilla 時間: 2008-4-16 10:52:27 標題: [轉貼] 陳少琪

入世的陳少琪

修讀平面設計的陳少琪，是達明一派早期作品的主要－甚可說是御用填詞人。他的詞作具有相當貼近都市的空間感，這種真實來自於他喜將自己置身於活生生的世界，隨都市的脈動，去輸出屬於這個社會的真血所凝聚而成的文字。
由都市空間出發來帶出詞的意境與主題，是他相當拿手且運用出色的手法之一，在他早期為達明一派所寫的作品中，這種手法在不同主題包裝下，呈現出一個又一個的城市萬花筒，不同花色拼貼出80年代年輕人的各種憤怒或無奈的心情，非常香港本土化的特色，幾乎可說是一系列年輕人的小型文化史，而他深入的文筆，扭轉了以往關於香港都市描繪的表面化，為詞壇都市敘寫帶來重要的轉型。

如＜迷惘夜車＞藉由奔馳的夜車來宣洩日間的壓抑及必然承受的無奈；＜溜冰滾族＞則通過80年代流行的溜冰場來說出青少年藉（佔領這樂園，痛快作亂）來逃避社會的壓制，尋求自我的空間；＜馬路天使＞則將地點轉到馬路上，與青春一起馳騁於黑街中；＜美麗新世界＞以80年代年輕人最愛逛的新世界廣場，來語帶雙關的暗喻心中的新世界。

在他的詞作中另一個相當特別的風格，是描寫「末世紀都市」的病態及絕望，如＜後窗＞正寫偷窺的病態，實側寫電視《今日睇真D》等電視文化所反應社會人心的反常；＜崩裂＞更露骨的寫出躲在隧道拿刀傷人的「精神分裂」行為，這種少見的題材，是否可以反應詞人自己意圖捍衛自我創作空間的投射？

他早期的情詞，相當具有「後現代」色彩，如＜一夜情＞中（束起七彩的辮子，為找些輕率的戀史）寫出一夜情的多姿多彩，（夜過後，面已舊，又會讓愛遠走）卻直指過後那種無愛的空虛；＜後現代愛情＞詞中（後現代愛情，營造傷心更起勁）已明白指出：原來後現代的愛情，是傷心的大本營；＜傷逝＞中（…愛的絢麗，被猛火燒毀…熱愛枯萎…夢已封閉…但美麗）則以深沉的筆觸寫出愛，美的另人心痛的新角度；＜禁色＞則為同性戀代言，雖然在當時引起極大爭議，但他的「後現代」愛情觀，無疑在詞壇中別具特色，又走在時代尖端，與潮流緊密結合。

陳少琪進入主流後，經過＜傷心教堂＞、＜午夜皇后＞等摸索期的作品後，他逐漸找到自己的方向與風格，＜分手總在雨天＞詞中人避雨卻避不了舊情，重複以（總要在雨天…）的句子，巧妙的將場景轉變為心中的宿命感，這首詞是他這個時期相當出色的作品。

在他於主流中找到平衡後，好的作品陸續有來：電影《今夜星光燦爛》主題曲＜故園風雪後＞結合電影裡的師生戀，與《故園風雪後》小說所寫的：在故園發生的一段纏綿悱惻的愛情，來深化詞的意境與動人之處；他也會以顏色來渲染詞境，＜若即若離＞以藍色營造憂鬱的感覺；＜黑色報告＞裡的“黑”是緊張氣氛的烘托；＜回憶是紅色的天空＞將披在肩上的紅圍巾，和天上的夕陽紅，及內心熾熱的思念一一結合，使詞的言外之意有更豐富的層次與實質的形象。

除大路的情詞，他也有一些較另類的作品，如＜屈到病＞以媒體的混淆視聽、製造新聞為主題；＜交易廣場＞則寫社會注重外表，講求包裝，不求內心的問題，後現代的社會在陳少琪的筆下千瘡百孔。

無疑陳少琪在樂壇的成績相當出色，而他在寫詞方面：生活化手法與淺白文字的主張，亦是其詞作較他人更具都市感，更能顯示社會問題的主要關鍵。

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