[轉貼] 林夕

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林夕.蝴蝶.夢

林夕：他是當今香港詞壇最具代表性的詞人，詞人中的詞人；一股文人氣質卻能自由遊走於大城小鄉，心內心外，真象幻想，萬千題材控制自如，文字技巧發揮得淋漓盡致，無論是主流或另類，傳統或現代，愛情或非愛情，嚴肅或輕鬆，具體或抽象，文言或白話，國語或粵語，諸如此類樣樣皆精。
蝴蝶：他的詞如詩似畫，仿似綠葉花叢飛舞的蝴蝶，逍遙自在，獨當一面。作品像由心而發，既是個人的反映，又是他人的寫真，令人一聽難忘，印象深刻，感同身受。款款新意念、多角度、深層次的演繹方法中，仍顯個人風格，詞風深印「張愛玲派」的華麗與蒼涼感；從微處著眼看人（人性、人際、人生），觀點獨到，屢創新見。文字有時精雕細琢，有時言簡意賅，可以是一針見血，可以是內斂含蓄，營造氣氛，極富想像，而且往往在詞中用了一些並不驚人的文字卻達至驚人的效果。

夢：浮生若夢，然他總算編織過不只一場美麗的夢。多元化都市的內憂外患在他敏感的筆下一網打盡，人際疏離，情淺意薄，拒絕溝通，心智空洞，作繭自縛；生命依舊一臉無奈，人生必然遇上孤獨，現實世間永遠虛偽。在或明或暗揭開俗世社會對愛情的負面影響之際，觀點卻不落俗套，風格突破一般情詞千篇一律的浪漫哀怨，解構出現代愛情神話的真面目：不要相信愛情，因為「談情」已變「遊戲」。也許，他要告訴我們，宿命在無限輪迴中墮進絕望和樂觀之間嬉戲，但求避世逍遙解脫，乾脆抱著一場又一場「林夕」的夢做夢吧。

百變全能詞神--淺說林夕

八十年代中期的樂隊文化造就了一個今日紅透半邊天的填詞人--林夕，他在本地詞壇可以稱得上是首屈一指，因為他擅寫不同類型的題材，最多產又能以發揮高度的水準，並能保持平穩的創作素質。樂隊「御用」詞人出身的林夕，在「非情歌類」詞種中正式開出新天新地，首個作品〈吸煙的女人〉打開光輝的創作生命的一頁，後來亦憑著個人的才華，輕易融入主流的創作模式中，自由無礙出入於主流和非主流圈，表現出獨特的風格或特色。
論發揮題材的意念方面，林夕擅長捕捉城市人的微妙情感，尤其描寫心靈既感孤寂又要逃避的矛盾心態。他那高度敏銳的觸覺以及駕馭文字的功力，使他無論在人物寫照或人性心理刻劃的表達，都把握得非常得心應手。所以在敘說人際關係或戀愛態度和經驗，流露出異常抽離感：人總是欠缺溝通能力，不信真情存在，變得冷漠不關心，而自我又無法擺脫感情困局，剩下公式化的相處或隨意的交往，瀰漫無奈傷感的感性。林夕所作的詞非常細膩感性，形態卻又變幻不定，想像或聯想新穎獨特，但都散發著感人的情懷。

今日沒有人會懷疑林夕本地詞壇的卓越成就，因為他在質量兩方面都是最有份量的。他的寫作技巧與題材發揮各方面都同樣了得，表現手法有時就會給人很有張愛玲作品的風格--辛辣，加上他精於充分利用比喻、擬人等修辭的技巧去寫人論物，談情說理，而且常用比較內斂的意象、抽象的寓意去表達，形象化或場景感染去呈現心情，有時也會用上十分瑣碎的敘事形式，令人有更具體的真實感受。

綜觀而論，由於林夕詞風的造藝優勢，令他充滿了很大的創新意圖，以及不斷去尋求突破，造就他在長江後浪推前浪的詞壇中仍能屹立不倒。


小眉目見大世界- 林夕的戲「夢」人生

林夕作為詞人最獨特的地方，就是他能以敏銳的城市生活觸覺，從小眉小目的身體語言和生活瑣事出發，加上豐富的中國文學修養和創造力，展現他那眉來眼去，既含蓄又大膽、既細膩又澎湃的感情世界。
他擅於描寫都市生活的公式化 (如 ＜某月某日＞) 、孤獨感和拒絕溝通 (＜杯中冷巷＞ 和 ＜吸煙的女人＞),並利用處境和微妙的身體語言去營造情感的衝突和張力 (例如 ＜你沒有錯＞)。而以「循例」、重覆、瑣碎的生活，反襯出刻意掩飾的情感，最後受抑壓的感情如缺堤般洶湧而出 – ＜我沾濕了臉＞ 更是林夕小眉小目的獨特風格一次淋漓盡致的表演。

許多林夕的詞裏也滲入了「演戲」的意象，由人生如戲延展至愛情如戲。除了那種無常的唏噓之外,也是對虛情假意的愛情關係一種刻薄的諷刺，這一點很有張愛玲的色彩。而親密如戀人也要互相努力「演戲」，也呼應了上述那種都市人疏離隔膜的感覺。

林夕的詞受張愛玲的影響很大，包括她的敏感、細膩、尖酸、小心眼 (影響他小眉目的風格)、演戲的意象，以及她筆下最浮華也最蒼涼的文字世界。

詞人駕馭文字的功力很高，文白並用的 ＜傳說＞ 是一個好例子。而 ＜春光乍洩＞ 和 ＜天國近了＞ 也藉著文義本身的顛覆帶出末世的情懷。

林夕這個筆名是簡體「夢」字的拆字。而他能在詞壇長青的原因，也是因為他能在創作主流歌詞的「上學」日子裏自覓「假期」的空間，依然做一點自己的「夢」。將自己擅長的題材和個人風格融入主流情詞之中，讓作品成為既有共鳴、又有自我的現代流行藝術 – 也許這才是流行歌詞的真諦。